Chromatische Tonleiter: Aufbau

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-17 05:31

Der Artikel widmet sich einem der musiktheoretischen Themen - der chromatischen Tonleiter. Aus dem Material lernen Sie, was die chromatische Tonleiter ist, wie man sie in den Tonarten Dur und Moll richtig baut. Als visuelles Modell für die Konstruktion wurden folgende Tonarten gewählt: C-Dur, D-Dur und a-Moll. Außerdem erfahren Sie die interessantesten Aussagen berühmter Musiktheoretiker zur chromatischen Tonleiter.

Was ist das chromatische Gamma?

Dies ist eine Skala, die aus soliden Halbtönen besteht. Es kann entweder aufsteigend oder absteigend sein. Es ist keineswegs ein separates modales System, obwohl es durch die Füllung absolut aller Plexusse aus großen Sekunden mit chromatischen Halbtönen entstanden ist. Das heißt, es waren die siebenstufigen Skalen sowohl der Moll- als auch der Dur-Modi, die als Grundlage dienten. In der aufsteigenden chromatischen Tonleiter werden klangverstärkende Vorzeichen verwendet: Kreuz, Doppelkreuz, Becar (mit Bs in der Tonart). Im AbstiegAuf der chromatischen Tonleiter werden Änderungszeichen verwendet, die den Ton absenken: flach, doppelt flach, bekar (mit Kreuzen in der Tonart). Wenn Sie das Grundprinzip des Lado-Tonals nicht mit bestimmten harmonischen Akkorden herausgreifen oder die stabilen Schritte des Modus nicht metro-rhythmisch betonen, ist die Bestimmung der Tonalität und des Modus der ausgeführten chromatischen Tonleiter nach Gehör ein Problem absolut unmögliche Aufgabe. Es ist realistischer, seine modale Neigung und Tonalität visuell zu offenbaren. Da bei der Konstruktion strenge Regeln eingeh alten werden.

Chromatische Schreibweise

Beim Schreiben einer chromatischen Tonleiter werden folgende Regeln berücksichtigt:

• Die Notation erfolgt unter Berücksichtigung der Bezugsschritte von diatonischem Moll oder Dur. Diese Schritte ändern sich nie. Das heißt, für den erfolgreichen und korrekten Aufbau der Tonleiter müssen Sie stabile Schritte der gewählten Tonalität schreiben, ohne sie zu übermalen. Der Übersichtlichkeit halber sollten alle chromatischen Klänge schattiert sein.

• Wenn eine chromatische Tonleiter aufgebaut ist, wird der Aufbau wie folgt durchgeführt: Es werden absolut alle diatonischen Schritte, die einen (Voll-)Ton von den nächsten entfernt sind um einen halben Ton angehoben. Die Ausnahme ist der sechste Schritt in der Dur-Tonart und der erste Schritt in der Moll-Tonart. Sie gehen nicht auf. Aber wie bekommt man dann die chromatische Tonleiter? Dazu müssen Sie den siebten Schritt in Dur um einen Halbton absenken und den zweiten Schritt in Moll.

• Wenn die chromatische Tonleiter heruntergebaut ist, sollten Sie wissen, dass dies absolut alle diatonischen Schritte sind ein (ein ganzer) Ton. Die Ausnahme ist die fünfte. Wie Sie vielleicht erraten haben, geht es nicht unter. Stattdessen steigt die vierte Stufe an. Interessant ist, dass die Schreibweise der chromatischen Tonleiter in der Moll-Tonart beim Abwärtsbewegen vollständig mit der Notation der gleichnamigen Dur-Tonart übereinstimmt (natürlich bei allen die notwendigen Vorzeichen).

Aufbau einer chromatischen Tonleiter

Um eine chromatische Tonleiter nach oben und unten in den Tonarten Dur und Moll korrekt aufzubauen, müssen Sie sich an die folgenden Regeln erinnern:

• Bei der Konstruktion einer Tonleiter in der aufsteigenden Bewegung der Dur-Bundstimmung müssen die dritte und sechste Stufe ohne chromatische Änderungen belassen werden.

• Bei der Konstruktion der Dur-Bundstimmung in der absteigenden Bewegung müssen die erster und fünfter Schritt müssen ohne chromatische Änderungen belassen werden. • Bei der Konstruktion einer Tonleiter im aufsteigenden und absteigenden Satz der Moll-Modalstimmung sollten der erste und fünfte Schritt ohne chromatische Änderungen geh alten werden.

Aufbau chromatischer Tonleitern in Dur

C-Dur in aufsteigender Bewegung: C (c), Cis (cis), D (d), Dis (dis), E (e), F (f), Fis (fis), G (g), Gis (gis), A (a), B (b), B becar (h), C (c).

In Abwärtsbewegung: C (c), B (h), B (b), A (a), As (as), G (g), Fis (fis), F (f), E (e), Es (es), D (d), Des (des), C (c). Tonalität mit zwei Vorzeichen - D-Dur. Chromatische Tonleiter in aufsteigender Bewegung in dieser Tonart: re (d), re scharf (dis), mi (e), mi scharf (eis), fis (fis), Salz (g),Salz Kreuz (gis), la (a), la Kreuz (ais), si (h), c (c), cis (cis), re (d).

In Abwärtsbewegung: re (d) - Cis (cis) - C becar (c) - H (h) - B (b) - A (a) - Gis (gis) - G (g) - Fis (fis) - F bekar (f) - E (e) - Es (es) - D (d). Nach diesem Muster kannst du unter Einh altung der Grundregeln bauen alle Dur-Tonleitern.

Chromatische Tonleiter: Moll. Konstruktion

Im aufsteigenden Satz in a-Moll: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. In Abwärtsbewegung: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a Neigungen.

Aussagen berühmter Theoretiker über die chromatische Tonleiter

Akademiker B. M. Teplov stellte in seinen Studien zu Recht fest, dass die chromatische Tonleiter viel schwieriger mit der Stimme zu intonieren ist als die diatonische. Und das ist es tatsächlich. Jeder Musiker wird diese Tatsache bestätigen. Die Schwierigkeit seiner Aufführung erklärt sich aus der Tatsache, dass Gesang dank eines subtilen Sinns für Harmonie realisiert wird. Wenn die chromatische Tonleiter vokal intoniert wird, ist es ziemlich schwierig, sich auf den Modus zu verlassen. Manche Leute denken, wenn man sich nicht auf den Bund, sondern auf das Intervall-Flair konzentriert, dann wird es nicht schwer sein, eine solche Tonleiter sauber zu singen. Aber diese Meinung ist falsch, da die Unterstützung immer noch auf den Bund und nicht auf die Intervalle fällt.

Unterstützt die Meinung von B. Teplov über das modale Gefühlals wichtige Grundlage für das Singen der chromatischen Tonleiter Yu, Tyulin. Er glaubt, dass sich der Sänger beim Intonieren der chromatischen Tonleiter nicht vom absoluten Wert von m.2 (kleine Sekunde) und b.2 (große Sekunde) leiten lässt, sondern von den konsonanten diatonischen Intervallen. Wenn Sie also beispielsweise eine chromatische Tonleiter von einer Note aufwärts singen müssen, werden mi und s alt als Referenzklänge verwendet. Wenn Sie diese Klänge hinzufügen: do-mi-s alt, dann wird ein tonischer Dreiklang von Tonalität gebildet. Dieselben Klänge sind in dieser Tonart stabil. Yu Tyulin stützte sich beim Äußern solcher Gedanken nicht auf eine trockene Theorie, sondern auf Experimente. Als "Forschungsmaterial" wählte er vier Gesangsdarsteller aus, die die vorgebrachte Meinung bestätigten. Die chromatische Tonleiter besteht also aus zwölf Tönen (ohne Grundtonwiederholung) und ist kein eigenständiges modales System. Es ist in allen Tonarten von Dur und Moll eingebaut. Um zu lernen, wie man es baut, müssen Sie bestimmte Regeln kennen. Die im Artikel angegebenen Muster (Tonarten C-Dur, D-Dur, a-Moll, e-Moll) helfen Ihnen bestimmt dabei, verschiedene chromatische Tonleitern selbst zu bauen.