Petersburg von Dostojewski. Beschreibung von Petersburg durch Dostojewski. Petersburg in den Werken Dostojewskis

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-17 05:31

Die Stadt an der Newa mit all ihrer majestätischen und finsteren Geschichte stand schon immer im Fokus russischer Schriftsteller.

Peters Kreation

Nach dem Plan seines Gründers Peter des Großen sollte St. Petersburg, genannt "aus dem Sumpf der Sümpfe", eine Hochburg des souveränen Ruhms werden. Im Gegensatz zur alten russischen Tradition, Städte auf Hügeln zu bauen, wurde sie tatsächlich in einem sumpfigen Tiefland gebaut, auf Kosten des Lebens vieler namenloser Baumeister, erschöpft von Feuchtigkeit, Kälte, Sumpfmiasma und harter Arbeit. Der Ausdruck, dass die Stadt „auf den Knochen“ihrer Erbauer steht, kann wörtlich genommen werden. Gleichzeitig machten die Bedeutung und Mission der zweiten Hauptstadt, ihre großartige Architektur und ihr kühner mysteriöser Geist St. Petersburg zu einer wahrhaft „wunderbaren Stadt“, die ihre Zeitgenossen und Nachkommen bewunderte. Es ist kein Zufall, dass wir heute die Gelegenheit haben, die vielseitigen "Porträts" dieser erstaunlichen Stadt in zu genießenWerke der größten Künstler der Welt und wir erwähnen Redewendungen wie Petersburg von Dostojewski, Puschkin, Gogol, Nekrasov, Achmatowa, Blok.

Twin City

Eingehüllt in Geheimnisse, die auf ihren geraden, nebligen Alleen die surreale Major's Nose Kovalev und den Schatten des unglücklichen Akaki Akakievich aus dem Jenseits beherbergen, erscheint die Stadt selbst wie ein Gespenst, das bereit ist, mit dem Nebel dahinzuschmelzen. Petersburg erscheint in den Werken von Dostojewski wie auch in den fantastischen Geschichten von Gogol als ein seltsamer „Obsessivtraum“, ein Traum, der genau in diesem Moment verschwinden wird, sobald er „plötzlich aufwacht, für den alles träumt “(der Roman „Der Teenager“). Oft ist die Granite City in den Werken von Schriftstellern ein fast lebendiges Wesen, das in der Lage ist, das Schicksal der Menschen zu beeinflussen. In Puschkins Gedicht „Der eherne Reiter“wird er zum Schuldigen an den zerbrochenen Hoffnungen des armen Jewgeni, und die verzweifelte Drohung des Leidenden „Du schon!“, die der Statue entgegengeschleudert wird, richtet sich an die ganze Stadt des Täters. Petersburg ist im Werk von Dostojewski nicht nur eine Figur, sondern auch eine Art Doppelgänger der Helden, der ihre Gedanken, Erfahrungen, Fantasien und Zukunft seltsam bricht. Dieses Thema entstand auf den Seiten der Petersburger Chronik, in der der junge Publizist Fjodor Dostojewski mit Schrecken die Züge schmerzhafter Düsternis sieht, die sich durch das innere Erscheinungsbild seiner geliebten Stadt schleichen.

Petersburg in Dostojewskis Schuld und Sühne

Diese Arbeit ist in dem Teil, der das Erleben akuter psychischer Krisen betrifft, ein wahres Lehrbuch der Humanwissenschaften,Verständnis extrem gefährlicher Ideen. Raskolnikovs moralisches Experiment liegt in seiner Überzeugung: Ein guter Mensch, der die Menschheit glücklich machen will, darf sein Leben opfern – nicht sein eigenes, sondern das eines anderen, selbst das seiner Meinung nach wertloseste. Der Held testet seine Theorie, und es wird ihm klar, dass er kein Gewinner, sondern ein Opfer ist: „Er hat sich umgebracht“und keine „ alte Frau“. Teilweise wird Petersburg zum Anstifter des Mordes. Es ist schwer, Dostojewski des Hasses auf diese Stadt zu unterstellen, aber hier entlarvt der Autor gnadenlos die Atmosphäre eines grausamen, stinkenden, betrunkenen Großstadtmonsters, erwürgt Raskolnikow und drängt ihm die Vorstellung auf, dass nur die Stärksten überleben.

Stadt des Komplizen

Der Autor verknüpft meisterhaft das Bild von Stadtlandschaften, Straßenszenen und Innenräumen. Petersburg von Dostojewski ist logisch in der Handlung skizziert, und seine Details sind die genauesten Berührungen bei der Charakterisierung der Charaktere und der Entwicklung der Idee des Werks. Wie passiert das?

Stadtansichten

Die erste Beschreibung von St. Petersburg durch Dostojewski begegnen wir sofort - im 1. Kapitel des ersten Teils. Die Hitze, die Stickigkeit, der Gestank und die Betrunkenen, denen man unterwegs jede Minute begegnet, reagieren schmerzhaft auf Raskolnikows aufgeregte Nerven. Im 1. Kapitel des zweiten Teils wiederholt sich das gleiche Bild mit erschreckenden Details - Gestank, Mief, Hitze, vorbeihuschende Menschen, und wieder erlebt der junge Mann schwierige Momente. Die Enge und Mief der städtischen Slums ist auch die spirituelle Atmosphäre fast des gesamten Romans. Nur jetzt reden sie über die Sonne,unerträglich schneidende Augen. Das Motiv der Sonne wird dann metaphorische Vollständigkeit erlangen, aber vorerst quält ihr helles Licht Raskolnikov, verwirrt in seiner Idee.

Wunderschönes Panorama

Im zweiten Teil des Romans, in Kapitel 2, sucht Raskolnikov fieberhaft nach einem Versteck für die Wertsachen, die der alten Frau abgenommen wurden. Und hier erstarrt er plötzlich vor einem atemberaubenden Panorama - saubere Luft, ein blauer Fluss und die Kuppeln des Tempels, die sich darin spiegeln. Verehrt es den Helden? Nein, er hat es nie begriffen, konnte dieses "großartige Bild", aus dem ihn "eine unerklärliche Kälte" und ein "stummer und tauber Geist" überwehte, nicht selbst entschlüsseln.

"Betrunkener" Petersburg

Dostojewski interessierte sich für das Verbrechen und die Bestrafung des von ihm geschaffenen Helden, natürlich nicht nur als akut psychologischen Krimi. Der Weg aus der moralischen Sackgasse zum Licht wird räumlich realisiert als Weg aus einer beengten Staubstadt in die Weite der „grenzenlosen sonnendurchfluteten Steppe“, wo „Freiheit herrschte“– nicht nur körperliche, sondern auch Freiheit von Ideen und Wahnvorstellungen, die die Seele infizieren. In der Zwischenzeit, im 6. Kapitel des zweiten Teils des Romans, sehen wir das abendliche Petersburg mit den Augen des Humanisten Dostojewski, der die erniedrigten städtischen Armen schmerzlich bemitleidet. Hier liegt ein „totbesoffener“Lumpenmuffin auf der anderen Straßenseite, eine Menge Frauen „mit schwarzen Augen“summt, und dieses Mal atmet Raskolnikov diese schmachtende Luft in einer Art schmerzhafter Ekstase ein.

Richterstadt

Im 5. Kapitel des fünften Teils des Romans wird Petersburg am Rande aus dem Fenster von Raskolnikovs Schrank gezeigt. Die Abendstunde der untergehenden Sonne erwacht hereinein junger Mann mit "toter Sehnsucht", die ihn mit einer Ahnung von Ewigkeit quält, die zu einem winzigen Punkt zusammengerollt ist - Ewigkeit "auf einem Hof des Weltraums". Und das ist bereits das Urteil, das die Logik der Ereignisse über Raskolnikovs Theorie gibt. Petersburg von Dostojewski erscheint in diesem Moment nicht nur als Komplize, sondern auch als Richter.

Gewitter

Im 6. Kapitel des sechsten Teils wird ein stickiger und düsterer Abend von einem schrecklichen Gewitter zerrissen, in dem ununterbrochen Blitze zucken und der Regen „wie ein Wasserfall strömt“und gnadenlos auf den Boden peitscht. Dies ist der Abend am Vorabend des Selbstmords von Svidrigailov, einem Mann, der das Prinzip „Liebe dich selbst“auf die Spitze getrieben und sich damit ruiniert hat. Der Sturm geht weiter mit unruhigem Lärm und dann einem heulenden Wind. Im k alten Dunst ertönt ein alarmierender Alarm, der vor einer möglichen Flut warnt. Die Geräusche erinnern Svidrigailov an das einmal gesehene Selbstmörderin in einem mit Blumen übersäten Sarg. All dies scheint ihn in den Selbstmord zu treiben. Der Morgen begrüßt den Helden mit einem dicken milchig-weißen Nebel, der die Stadt, das Bewusstsein, die geistige Leere und den Schmerz bedeckt.

Thunderstorm klingt wie die Antithese zur Hitze und Mief von St. Petersburg, skizziert eine unvermeidliche Wendung im Weltbild des Protagonisten, der geschickt die eigentlichen Beweise zerstörte, aber die durch den Mord verursachte psychische Katastrophe nicht verbergen konnte. Diese Idee wird glänzend unterstützt durch den Wetterwechsel, den Dostojewskis Petersburg im Roman erlebt. "Crime and Punishment" ist ein Werk, das durch die Tiefe und Genauigkeit der Verwendung psychologischer Details beeindruckt. Es ist kein Zufall, dass Raskolnikov auf den Kopf fälltPfandleiher mit dem Axtstiel und richtet dabei die Spitze auf sich selbst. Er scheint sich zu sp alten und erlebt einen Zusammenbruch und den spirituellen Tod.

Straßenszenen

Im 1. Kapitel des ersten Teils spielt sich eine bemerkenswerte Szene auf einer engen Straße der Sankt Petersburger Slums ab: Raskolnikov, der nachdenkt, wird plötzlich von einem Betrunkenen mit einem herzzerreißenden Schrei getroffen riesiger, von einem Zugpferd gezogener Karren. Petersburg von F. M. Dostojewski ist der psychischen Pathologie, die der Held erlebt, nicht gleichgültig. Die Stadt schaut genau hin und prangert lautstark an, neckt und provoziert. Im 2. Kapitel des zweiten Teils wirkt sich die Stadt physisch auf den Helden aus. Raskolnikow wurde von einem Droschkenfahrer hart ausgepeitscht, und gleich darauf gibt ihm eine Kaufmannsfrau zwei Kopeken als Almosen. Diese wunderbare urbane Szene nimmt symbolisch die gesamte nachfolgende Geschichte Raskolnikovs vorweg, der noch „unreif“war, Almosen demütig anzunehmen.

Magst du Straßengesang?

Im 6. Kapitel des zweiten Teils des Romans wandert Rodion durch die Straßen, in denen sich Armutsviertel und Kneipen der Unterh altung drängen, und wird Zeuge der unprätentiösen Leistung von Drehorgelspielern. Er wird in die Mitte der Menschen hineingezogen, er spricht mit allen, hört zu, beobachtet, mit einer Art verwegener und hoffnungsloser Gier, nimmt diese Momente des Lebens in sich auf wie vor dem Tod. Er erwartet bereits die Auflösung und wünscht sie sich, aber er gibt sich immer noch etwas vor und spielt mit anderen, wobei er riskant den Schleier seines Geheimnisses öffnet. Dasselbe Kapitel endet mit einer wilden Szene: Eine betrunkene Frau stürzt sich vor Raskolnikov von der Brücke in den Fluss. Und schon hier wird er zum Verschwörer und Provokateur des HeldenPetersburg. Dostojewski wird von Kritikern kurz als unvergleichlicher Meister im Arrangieren schicksalhafter „Unfälle“charakterisiert. Und in der Tat, wie subtil schafft es die Autorin, den Stimmungswechsel und Gedankengang des Helden zu fokussieren, der zufällig auf diese Frau traf und ihr mit ihrem entzündeten Blick begegnete!

Stadt zerstören

Die Idee eines städtischen Komplizen und Zerstörers taucht im 5. Kapitel des fünften Teils wieder auf, wo der Autor eine Szene von Katerina Ivanovnas Wahnsinn zeichnet. Auf der Straße einer seelenlosen Stadt wurde Marmeladov einmal niedergeschlagen, Sonya ist in der Prostitution tätig, das Mädchen, das Raskolnikov auf dem Boulevard gesehen hat, erlebt einen Sturz. Auf den Straßen der Stadt begeht Swidrigailow Selbstmord, und jetzt wird Katerina Iwanowna aus Hoffnungslosigkeit und Verzweiflung verrückt. Und das Steinpflaster saugt gierig ihr sprudelndes Blut auf.

Häuser und Innenräume

Im 1. Kapitel des ersten Teils nähert sich Raskolnikov mit zitterndem und angeh altenem Atem dem Pfandleihhaus, das er als "immens", hässlich aufragend und auf ein Männchen zugehend sieht. Der menschliche Ameisenhaufen des profitablen Hauses erschreckt den Helden. Heute zeigen Führer Touristen dieses Haus am Griboyedov-Kanal, es ist Teil der Kultur von St. Petersburg.

In Kapitel 2 des ersten Teils findet sich Raskolnikov in einer Taverne wieder und hört sich zwischen betrunkenem Geschrei und zusammenhangslosem Geschwätz Marmeladovs scharfes Geständnis an. Dies sind Details, die den Helden in seiner finsteren Entschlossenheit bestärken, seine Theorie zu testen. Raskolnikovs Schrank, beschrieben im 3. Kapitel des ersten Teils des Romans,erinnert nicht an den Schrank, nicht an den Sarg. Einmal erwähnt Dostojewski seine Ähnlichkeit mit einer Seekabine. All dies zeugt beredt von Raskolnikovs innerem Zustand, der von Armut, unbefriedigtem Stolz und seiner monströsen Theorie gedrückt wird, die ihm das Gleichgewicht und den Frieden nimmt.

Im 2. Kapitel des ersten Teils und im 7. Kapitel stellt der zweite Autor den „Durchgangsraum“der Marmeladovs vor, in dem das Leben einer extrem verarmten Familie ständig vor den Augen eines neugierigen Publikums erscheint, und Von Einsamkeit und Frieden ist nichts zu sagen. Fremde Blicke, Gelächter, dicke Tabakrauchwellen - die Atmosphäre, in der das Leben vergeht und der Tod der Eheleute Marmeladov einholt.

Im 4. Kapitel des vierten Teils sehen wir Sonjas Wohnung im alten Gewächshaus von Kapernaumov (ist es eine zufällige biblische Konsonanz?). Dieses Gebäude ist auch ein Anziehungspunkt für Fans der Bücher von Fjodor Michailowitsch, es wird bis heute das "Haus mit dem stumpfen Winkel" genannt. Hier, wie auch sonst im Roman, führt eine schmale und dunkle Treppe zu Sonjas Zimmer, und das Zimmer selbst ähnelt einem Schuppen in Form eines unregelmäßigen Vierecks mit einer "extrem niedrigen Decke". Eine Wand mit drei Fenstern, die den Raum hässlich durchschnitten, blickte auf einen Graben. Hässlichkeit und Elend, auffallend, verstärkt paradoxerweise die emotionalen Eigenschaften der Heldin, die einen seltenen inneren Reichtum besitzt.

Das dritte Kapitel des sechsten Teils des Romans präsentiert die Szene von Svidrigailovs Geständnis Raskolnikov in einer Taverne, nicht weit von Haymarket. Dieses Gebiet im vorletzten Jahrhundertdiente als "Frontplatz", daneben gab es einen riesigen "aufdringlichen" Markt unter freiem Himmel. Und genau dorthin führt Dostojewski hin und wieder seine Helden, die trotz der Menschenmassen mit ihren kranken Gedanken und Gefühlen immer noch in erschreckender Einsamkeit verharren. Die offenen Fenster der Taverne sind jedoch eine Vorwegnahme der öffentlichen Buße des Helden, der in seinen menschenfeindlichen, selbstsüchtigen Überzeugungen gescheitert ist.

Zum Schluss

Nachdem wir den berühmten Roman berührt hatten, waren wir überzeugt, dass Dostojewskis St. Petersburg voll und ganz an der Handlung und dem ideologischen Inh alt des Werks beteiligt ist. Dasselbe gilt für andere Werke von Fjodor Michailowitsch. Es bleibt hinzuzufügen, dass der Schriftsteller, so die treffende Bemerkung des Literaturkritikers Juri Lotman, zu Beginn seiner Arbeit in dieser Stadt ein konzentriertes Bild von ganz Russland sieht. In den letzten Werken wird die Dominanz des seelenlosen Regierungsprinzips, das die souveräne Hauptstadt des Nordens in seinen Bann zog, von ihm als Verkörperung der Ängste und Krankheiten des gesamten großen Landes angesehen.