Erinnerung ist assoziativ und perspektivisch

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-17 05:31

Reminiscence ist eine Reflexion in dem neuen Buch aus einzelnen Zitaten und natürlich Bildern eines früheren berühmten Werks, das meistens von einem Klassiker geschaffen wurde. Es ist ein ziemlich subtiles und mächtiges kreatives Werkzeug, das das Gedächtnis und das assoziative Denken beeinflusst, es sollte nicht mit Plagiat verwechselt werden. Denn wenn Reminiszenz in der Literatur ein kreatives Echo ist, neu gedacht, neue Farben eingeführt, die Vorstellungskraft des Lesers beeinflusst, dann ist Plagiat, Aneignung der Autorenschaft natürlich Diebstahl. Der ukrainische Dichter, der Klassiker Kotlyarevsky, „beschäftigte“sich sogar kreativ mit dem Plagiator Mr. Matsapura und platzierte ihn in seiner „Aeneis“als eine der Figuren, die von den Teufeln in der Hölle missbraucht wurden.

Übrigens sind uns fast alle Erinnerungen begegnet. Denken Sie daran, wie wir als Kinder unsere Ältesten baten, „ein Märchen für uns zu erfinden“, und uns dann in einer kostenlosen Präsentation Geschichten über Iwan den Narren, Wassilissa die Schöne usw. anhörten (Erinnerungen sind auch Bilder, die aus Märchen stammen zu Märchen.) Es wird auch von einer Sammlung von Geschichten verwendet, die durch eine Gemeinsamkeit miteinander verbunden sinddie Hauptfigur und eine Serie, die ihm in der Komposition ähnlich ist. Gleichzeitig ermöglicht eine spätere Entwicklung der Handlung bekanntlich Verweise aus einem ganz anderen Buch, wo das gemeinsame verwendete Bild bereits vorher getroffen wurde.

Dieses literarische Instrument wird von den Klassikern hoch geschätzt. So haben Puschkin und Lermontov oft und ursprünglich Reminiszenz verwendet. Beispiele dafür sind zahlreich. Als der bekannte Literaturkritiker Vasily Andreevich Vyazemsky über den beginnenden Dichter Alexander Sergeevich schrieb, er sei ein „Ergebnis“des Dichters Schukowski, stellte Puschkin selbst klar, dass er keine Folge, sondern ein Student sei. In seinem Gedicht „Ruslan und Ljudmila“platzierte Puschkin im 12. Kapitel eine ganze Mini-Parodie des Werkes seines älteren Freundes „Das Lied der 12 Jungfrauen“. Gleichzeitig war Vyazemsky trotz allem sein Freund, und nach dem Duell war er unzertrennlich, bis zum Schluss lag er neben dem Bett.

Im 18. Jahrhundert ist Reminiszenz eine mächtige Plattform für kreative Zusammenarbeit. Um weiter über die Erinnerungen an die Klassiker zu sprechen, erinnern wir uns an Lermontov, der in seinem berühmten Gedicht "Der Gefangene des Kaukasus" dieses literarische Mittel weit verbreitete und sich auf Puschkins gleichnamiges Gedicht stützte. Diese Arbeit des jungen Mikhail Yuryevich Lermontov kann sogar als kreative Präsentation von Puschkins Linien bezeichnet werden. Nicht nur die Anfänge beider Gedichte (über Tscherkessen, die sich abends in ihren Dörfern ausruhen) stimmen in Handlung und Rhythmus überein, auch die kompositorischen Passagen stimmen überein. Die Linie über die lange Reise nach Russland stimmt offen gesagt überein. Oft ist Lermontovs Erinnerung eine Art kreatives Mosaik. Mit mehrEin tiefes Studium seines Gedichts "Circassians" zeigt Übereinstimmung mit den Werken von Puschkin, Byron, Dmitriev und Kozlov. Kann man also argumentieren, dass Lermontov Plagiate in seiner Arbeit zugelassen hat? Natürlich nicht! Kreative Ideen sollten nicht verknöchert und als lizenzierte Dogmen wahrgenommen werden, sie sollten entwickelt werden. Hinterlässt der „zitierte“Dichter nicht seine Spuren in der Literatur? Wenn die nachfolgende Arbeit der vorherigen in ihrer Stärke und Tiefe in nichts nachsteht, handelt es sich um ein Plagiat? Glücklicherweise unterscheiden sich die Gesetze der Kreativität von den Gesetzen der Unternehmenslizenzierung.

Reminiszenzen sind multifunktional: Sie geben den Lesern oft bereits bekannte Zitate und Wendungen wieder, transformieren sie oder belassen sie sogar in einer für die ursprüngliche Quelle charakteristischen Form. Ansonsten tauchen mit Hilfe der Reminiszenz plötzlich die Namen der Figuren und Bilder aus den vorherigen in der neuen Arbeit auf.

Der anerkannte Meister der Erinnerung ist unser zeitgenössischer Klassiker Viktor Pelevin. Sein Roman „Chapaev und die Leere“„reduziert uns“nicht nur auf bisher bekannte Charaktere, die Helden von Furmanov, sondern zeichnet einen ganz anderen Handlungsstrang. Die Hauptfigur Peter Void, ein dekadenter Dichter, erscheint. Die Aktion „gabelt“sich zwischen 1919 und 1990. Victor Pelevin verwendet den Stil der Rede von Vasily Ivanovich aus Dmitry Andreevich Furmanovs Roman "Chapaev". Insbesondere in seinen Reden, bevor er an die Front ging, wurden dieselben Sätze und Sätze verwendet: „Da gibt es nichts zu vermasseln“, „Wir wussten was“, „Wir helfen mit“. Das von Pelevin neu gedachte Bild ist äußerst interessantAnki-Maschinengewehrschützen. In der modernen Interpretation ist dies sowohl eine mysteriös wankelmütige Frau als auch eine gebildete weltliche Dame. Souverän führt sie den Gesprächsfaden, präsentiert sich gekonnt. Und dies ist bei weitem nicht das einzige Buch von Viktor Pelevin, in dem Erinnerungen auftauchen. Ein weiterer seiner Romane mit mehr als lakonischem Titel „T“ist allgemein bekannt für „wirbelnde Bilder“. Vereint durch die Methodik des Buddhismus stellt es die Hauptfigur Leo Tolstoi vor. Außerdem stellt sich heraus, dass das Image eines Klassikers nicht unabhängig ist. Es wiederum wird von fünf Autoren geschrieben (eine Analogie zu den Demiurgen). Wenn wir den Roman weiter „schlucken“, treffen wir auf Optina Pustyn, neu gedacht von der Autorin, verbunden mit Golgatha. Die Argumente von Pelevins Graf Tolstoi, die sein inneres spirituelles Umdenken ausmachen, sind eine offensichtliche Reminiszenz an die autobiografischen Notizen eines Verrückten.

Ist Reminiszenz in der Literatur relevant? Die postmoderne Stufe ihrer Entwicklung behauptet: „Mehr und wie!“Außerdem ernährt er sich oft davon, findet darin lebensspendende Kräfte und Ideen, und manchmal wird es, wie Viktor Pelevin, zu einer kreativen Methode.